Il Barbiere di Siviglia

Même si Rossini écrivit son Barbier de Séville en quinze jours, comme le veut la légende, on a peine à comprendre comment les spectateurs du Teatro Argentina, à Rome en 1816, purent passer à côté de ce chef-d’œuvre de l’opera bouffe, si vivement mené, d’une telle inventivité mélodique, aux scènes si contrastées. Mais le fait est là, la création fut un des fiascos de l’histoire lyrique, d’autant plus retentissant que, très vite, l’opéra allait s’imposer et connaître un succès qui ne s’est toujours pas démenti, deux cents ans après sa création. L’intrigue et les personnages, hérités de Beaumarchais, sont connus: un barbon voulant épouser sa jeune pupille est dupé par la conjuration de celle-ci et de son jeune amoureux, grand seigneur incognito, que le rusé Figaro sert de son mieux. La musique est une des plus stimulantes que Rossini, pourtant guère avare en ce domaine, ait écrites : sur un rythme d’enfer s’enchaînent airs et duos, et surtout ensembles irrésistibles (le finale du premier acte est réglé comme une mécanique d’horlogerie). Avec l’orchestre philarmonique de Monte Carlo et les Chœurs de l’opéra sous la direction de Corrado Rovaris, avec Dmitry Korchak, Bruno de Simone, Annalisa Stroppa et Mario Cassi.